Wie nimmt man eine Bühne für die Hörassistenz ab?

Für die Hörassistenz braucht eine Bühne eine möglichst direkte, gleichmäßige Tonaufnahme. Vorhandene Einzelmikrofone liefern dafür oft eine gute Grundlage. Spielt das Ensemble ohne Mikrofone am Körper, kann eine gerichtete Hauptmikrofonierung ein geeigneter Ausgangspunkt sein. Ob sie ausreicht, entscheidet die Verständlichkeit an allen wichtigen Spielpositionen – nicht allein das Mikrofonmodell.

Auracast™ überträgt den bereitgestellten Ton zu kompatiblen Empfangsgeräten. Damit lässt sich der akustische Weg durch den Publikumsraum umgehen. Hall und Störgeräusche, die bereits im Mikrofonsignal stecken, werden allerdings mitübertragen.

Dieser Beitrag behandelt besonders die bisher unverstärkte Theaterbühne. Der Saal soll nicht unbedingt lauter werden, Menschen mit Höreinschränkung sollen dem Geschehen besser folgen können.

Warum beginnt die Hörassistenz am Mikrofon?

Am Mikrofon treffen die Stimme und ihre Reflexionen von Decke, Wänden und Bühnenflächen zusammen. Mit größerem Abstand wird die direkte Stimme gegenüber dem Raumanteil schwächer. Mehr Verstärkung hebt anschließend beide Anteile an.

Shure erläutert das im Leitfaden zur Live-Mikrofonierung. Der Hallradius bezeichnet unter den jeweiligen akustischen Bedingungen die Entfernung, bei der Direktschall und Nachhall gleich stark sind. Er ist keine feste Meterangabe für einen Mikrofontyp.

Auch die Sprechrichtung zählt. DPA zeigt in Facts about speech intelligibility, wie sich das aufgenommene Sprachspektrum mit der Position verändert. Ein Dialog zum Publikum klingt anders als derselbe Satz mit abgewandtem Kopf. Diese Bewegungen gehören in die Probe.

Eine Übertragung ans Ohr ersetzt also keine geeignete Tonaufnahme. Das gilt auch für ein Summitwave-System. Wird bereits am Eingang überwiegend Raumklang aufgenommen, bleibt der Nutzen für die Hörassistenz begrenzt.

Welche Mikrofonierung passt zur Bühne?

Vorhandene Sprachmikrofone zuerst prüfen

Werden bereits Headsets, Ansteck- oder Handmikrofone eingesetzt, sollten deren Signale zuerst geprüft werden. Die geringe Entfernung zur Stimme ist ein wichtiger Vorteil. Zuspielungen übernimmt man möglichst direkt, statt sie erneut über einen Lautsprecher aufzunehmen.

Der Code of Practice für Assistive Listening Systems empfiehlt in Abschnitt 8.1 eine quellnahe Aufnahme und die Einbindung der relevanten Programmsignale. Das Dokument ist ein Fachleitfaden, keine österreichische Rechtsvorschrift.

Eine Hauptmikrofonierung für das Bühnengeschehen

Ohne Einzelmikrofone ist ein Paar gerichteter Kleinmembranmikrofone eine mögliche Ausgangslösung. Es soll das relevante Bühnengeschehen gemeinsam erfassen. Position, Abstand und Ausrichtung werden dabei als zusammenhängendes System eingerichtet.

Ein solches Paar ist keine Zusage, jede Bühne vollständig abzudecken. Leise Dialoge weit hinten oder verdeckte Spielbereiche können zusätzliche Maßnahmen erfordern. Dafür kommen nähere Mikrofone, gezielte Stützen oder eine veränderte Position des Hauptsystems infrage.

Bühnenrand- und abgehängte Mikrofone sind weitere Werkzeuge. Shures Live-Leitfaden beschreibt beide Ansätze für Theater. Grenzflächenmikrofone müssen mit Schritten und Requisiten getestet werden. Bei abgehängten Mikrofonen zählen auch Sichtlinien, Bühnenbild und eine fachgerecht gesicherte Montage.

„Grenzfläche“ bedeutet dabei nicht automatisch Kugelcharakteristik: Es gibt auch gerichtete Ausführungen. Bauform und Richtcharakteristik sind getrennte Auswahlkriterien.

Was leisten Niere, Superniere und Hyperniere?

Die Richtcharakteristik beschreibt die Empfindlichkeit für Schall aus unterschiedlichen Richtungen. Sie ist keine Reichweitenangabe. Ein enger gerichtetes Mikrofon hört nicht beliebig weit.

• Niere: bevorzugt Schall von vorn und dämpft ihn von hinten besonders stark.
• Superniere: bündelt vorn stärker, nimmt aber auch einen kleineren Anteil von hinten auf.
• Hyperniere: bündelt vorn noch enger; ihre rückwärtige Empfindlichkeit ist stärker ausgeprägt.

Shure erläutert diese Unterschiede in Specialist Polar Patterns. Ein Lautsprecher direkt hinter dem Mikrofon steht deshalb nicht bei jeder Charakteristik günstig. Entscheidend sind das tatsächliche Polardiagramm und die Einfallsrichtungen der unerwünschten Schallquellen.

Ein Beispiel ist die Schoeps MK 41. Der Hersteller bezeichnet sie als Superniere, obwohl im Praxisjargon auch „Hypercardioid“ verwendet wird. Schoeps beschreibt ihre vergleichsweise frequenzstabile Richtwirkung und die Dämpfung diffusen Raumschalls. Das macht sie zu einem möglichen Werkzeug, nicht zur pauschalen Kaufempfehlung.

Die Richtwirkung gilt räumlich: Ein ideal rotationssymmetrisches Mikrofon dämpft seitlich und entsprechend schräg von oben eintreffenden Schall. Es besitzt jedoch keinen unabhängig einstellbaren horizontalen und vertikalen Aufnahmebereich. Ausrichtung und Neigung entscheiden, wo Bühne, Decke und Rückseite relativ zum Mikrofon liegen.

Wie werden Position, Abstand und Winkel geplant?

Zuerst den Spielbereich erfassen

Ein Bühnenplan braucht mehr als die Gesamtbreite. Markieren Sie Sprechpositionen, Bühnentiefe, mögliche Aufhängepunkte und verdeckende Kulissen. Ergänzen Sie Lüftung, Projektoren, Lautsprecher und auffällige Reflexionsflächen.

Ein weit vor der Bühne montiertes Paar kann die gesamte Breite sehen, nimmt aber aus größerer Entfernung auf. Höher aufzuhängen schafft Übersicht, verbessert jedoch nicht automatisch die Verständlichkeit. Die Mikrofone sollten die relevanten Quellen möglichst direkt erfassen.

Drei unterschiedliche Größen auseinanderhalten

Die Basisbreite ist der Abstand zwischen den Mikrofonkapseln. Der Mikrofonwinkel liegt zwischen ihren Achsen. Der Stereo-Aufnahmewinkel beschreibt dagegen den Bereich der Schallquellen, der bei der vorgesehenen Wiedergabe zwischen links und rechts abgebildet wird.

Der SCHOEPS Image Assistant erläutert diese Zusammenhänge und simuliert verschiedene Anordnungen. Ein größerer Aufnahmewinkel macht weiter entfernte oder leisere Stimmen nicht automatisch deutlicher. Er beschreibt die räumliche Abbildung, keine garantierte Sprachverständlichkeit.

Mono von Anfang an mitprüfen

Ein Stereo-Paar sollte nicht ungeprüft zu Mono zusammengemischt werden. Bei räumlich getrennten Mikrofonen können Laufzeitunterschiede dabei einzelne Frequenzen abschwächen. DPA erläutert das in Stereo recording techniques and setups.

Prüfen Sie die geplante Wiedergabe mit Sprache aus allen wichtigen Positionen. Wird eine Mono-Summe benötigt, gehört sie ausdrücklich zum Test. Eine Änderung von Abstand oder Anordnung kann sinnvoller sein als nachträgliche Klangkorrekturen.

Welche Aufbauten passen zu typischen Bühnenszenarien?

Die folgenden Vorschläge sind Ausgangspunkte für eine Probe, keine fertigen Installationspläne. „Budget“ und „High-End“ bezeichnen unterschiedliche Investitionsklassen, keinen garantierten Verständlichkeitsgewinn. Die Produkttypen sind anhand der verlinkten Herstellerunterlagen geprüft; die szenariobezogene Auswahl ist unsere redaktionelle Empfehlung. Stand: September 2026.

Kompakte unverstärkte Bühne mit freier Sicht auf das Ensemble

Mikrofontyp: gerichtete Kleinmembran-Kondensatormikrofone als Hauptpaar. Budget-Beispiel: RØDE M5 Matched Pair, Niere. High-End-Beispiel: SCHOEPS Stereo-Set CMC 1 U mit MK 41, Superniere. Das SCHOEPS-Set muss ausdrücklich die MK-41-Kapseln enthalten.

Position: Als Ausgangspunkt mittig vor dem relevanten Spielbereich, oberhalb der Sichtlinien und auf die sprechenden Personen geneigt. So nah wie mit Inszenierung und sicherer Montage vereinbar. Die beiden Achsen werden auf die linke und rechte Hälfte ausgerichtet; Abstand und Winkel anschließend gemeinsam abgestimmt. Nicht senkrecht auf den Boden richten.

Prüfen: leise Sprache hinten und an den Rändern sowie die Bühnenmitte in Mono. M5 und MK 41 haben unterschiedliche Charakteristiken: Dieselben Winkel ergeben nicht denselben Aufbau. Zusätzlich nötig sind passende Halterungen, Kabel und Mikrofoneingänge mit geeigneter Phantomspeisung.

Tiefe Bühne oder mehrere getrennte Spielzonen

Mikrofontyp: mehrere gezielt eingesetzte gerichtete Mikrofone, statt nur eines weiter entfernten Hauptpaares. Budget-Beispiel: Audio-Technica PRO45, abgehängte Niere. High-End-Beispiel: SCHOEPS CMC 1 U mit MK 41, jeweils als vollständiges Mikrofon aus Verstärker und Kapsel.

Position: Zunächst die wichtigen Sprechzonen markieren. Ein Mikrofon jeweils vor und oberhalb seines Bereichs auf die dortigen Kopfpositionen richten. Eine hintere Zone erhält bei Bedarf eine eigene nähere Abnahme. Nicht alle Mikrofone nebeneinander an der vorderen Bühnenkante anordnen, wenn das eigentliche Problem die Tiefe ist.

Prüfen: Übergänge zwischen den Zonen, Kulissenabschattung und Überlagerungen. Nur benötigte Kanäle öffnen oder passend absenken. Stückzahl und Höhe ergeben sich aus den Hörproben, nicht aus einer festen Meterregel. Das PRO45 besitzt eine Aufhängevorrichtung; für SCHOEPS ist eine geeignete Befestigung zusätzlich zu planen.

Feste Spielposition am Tisch oder nahe dem Bühnenrand

Mikrofontyp: Grenzflächen-Kondensatormikrofon auf einer geeigneten Fläche. Budget-Beispiel: Audio-Technica PRO44, Halbniere. High-End-Beispiel: SCHOEPS BLM 03 C mit CMC 6, Halbkugel. Die BLM-Kapsel allein ist kein vollständiges Mikrofon.

Position: Flach auf einer ausreichend großen, harten Oberfläche nahe der tatsächlichen Sprechposition. Beim PRO44 die Vorderseite zur Quelle ausrichten. Am Bühnenrand außerhalb der Laufwege platzieren; auf einem Spieltisch Abstand zu klappernden Requisiten halten. Nicht auf ein kleines freistehendes Stativ setzen: Die Fläche gehört zum Aufnahmeprinzip.

Prüfen: Trittschall, Tischgeräusche und Publikumsanteil. Die halbkugelförmige BLM 03 C ist kein gerichtetes Upgrade des PRO44. Sie kommt hier vor allem bei ruhiger Umgebung und naher Quelle infrage. Soll Publikumsschall gezielt gedämpft werden, würde ich die gerichtete Variante bevorzugen – auch gegenüber dem teureren Beispiel.

Bewegte Darstellerinnen und Darsteller mit leisen Dialogen

Mikrofontyp: körpergetragenes Kondensatormikrofon nahe dem Mund. Budget-Beispiel: Samson SE10x, einseitiger Ohrbügel mit Kugelcharakteristik. High-End-Beispiel: DPA 6066, Kopfbügelmikrofon mit Kugelcharakteristik.

Position: Kapsel seitlich am Mund, außerhalb des direkten Atemstroms und ohne Haut- oder Kostümkontakt. Bügel anpassen und Kabel zugentlastet führen. Der Abstand soll bei Kopfbewegungen stabil bleiben. Die genaue Kapselposition richtet sich nach der jeweiligen Montageanleitung und dem Tragetest.

Prüfen: Flüstern, laute Passagen, Umarmungen und Kostümwechsel. Hier ermöglicht die Nähe zur Stimme den Vorteil trotz Kugelcharakteristik. Beide Beispiele sind keine vollständigen Funkanlagen: kompatible Anschlüsse, Taschensender und Empfänger müssen separat ausgewählt werden. Für einen Kabelbetrieb ist gegebenenfalls ein passender Speiseadapter nötig; nicht direkt an beliebige Phantomspeisung anschließen.

Moderation, Lesung und Fragen aus dem Publikum

Mikrofontyp: Handmikrofon oder dasselbe Mikrofon auf einem Stativ. Budget-Beispiel: Sennheiser e 835, dynamische Niere. High-End-Beispiel: Neumann KMS 105, Kondensatormikrofon mit Superniere.

Position: Vor dem Mund und auf ihn gerichtet, mit möglichst gleichbleibendem kurzem Sprechabstand. Am Stativ zuerst auf die Person einstellen, nicht umgekehrt. Für Publikumsfragen das Mikrofon tatsächlich zur fragenden Person bringen; ein Bühnenmikrofon nimmt den Zuschauerraum nicht gleichwertig auf.

Prüfen: Absenken beim Gestikulieren, Kopfwendungen zur Leinwand und Griffgeräusche. Das e 835 benötigt keine Phantomspeisung, das KMS 105 eine geeignete Versorgung. Die genannten Modelle sind kabelgebunden; eine Funklösung ist ein separates System. Auch ein High-End-Handmikrofon ist kein Ersatz für eine Flächenabnahme aus großer Entfernung.

Wie gelangt die Aufnahme verständlich ans Publikum?

Ein eigener Hörassistenz-Mix erleichtert die Abstimmung von Stimmen, Musik und Zuspielungen. Die Saalmischung passt nicht zwangsläufig, weil sie den bereits akustisch hörbaren Bühnenton ergänzt. Alle inhaltlich wichtigen Quellen müssen im Hörassistenzweg ankommen.

Der Summitwave TX erhält den fertigen Mix über einen geeigneten Audioausgang. Die TX-Bedienungsanleitung beschreibt analoge und Dante-Eingänge. Mikrofonvorverstärkung, gegebenenfalls benötigte Phantomspeisung und Mischung müssen zum Aufbau passen. Ein Mikrofonpaar wird nicht ohne Prüfung der Eingangsspezifikation angeschlossen.

Mikrofone nur für die Hörassistenz müssen nicht zusätzlich auf die Saallautsprecher gelegt werden. So entsteht über diese Lautsprecher kein eigener Rückkopplungsweg. Andere vorhandene Lautsprecher können trotzdem in die Aufnahme einstreuen.

Vermeiden Sie unnötig viele gleichzeitig offene Mikrofone. Ein Automatikmischer kann helfen, muss aber mit leiser Sprache, gleichzeitigen Stimmen und Musik getestet werden. Zu harte Schaltschwellen können Satzanfänge verschlucken. Shures Leitfaden zu Audioprozessoren beschreibt Schwellwert, Haltezeit und Absenkung.

Was muss die Probe zeigen?

Hören Sie über einen tatsächlichen Empfänger im Publikumsbereich. Beziehen Sie nach Möglichkeit Menschen ein, die das Angebot später nutzen. Prüfen Sie nicht nur laute Sprache aus der Bühnenmitte:

1. Leise Dialoge vorne, hinten und an beiden Bühnenrändern.
2. Kopfwendungen, Bewegung und Sprache hinter Kulissen.
3. Schritte, Requisiten, Lüftung und andere Nebengeräusche.
4. Musik, Zuspielungen und gleichzeitiges Sprechen.
5. Die tatsächlich vorgesehene Mono- oder Stereo-Wiedergabe.
6. Szenenwechsel, Stummschaltungen und den Höreindruck zusammen mit dem Saalton.

Dokumentieren Sie Auffälligkeiten nach Position und Szene. Verändern Sie gezielt Mikrofonierung oder Mischung und wiederholen Sie die Stelle. Bestimmen Sie außerdem, wer den Hörassistenzweg vor jeder Vorstellung prüft.

Für eine messtechnische Beurteilung definiert IEC 60268-16 den Sprachübertragungsindex STI. Die IEC nennt Grenzen des Verfahrens, unter anderem bei digitaler Sprachkompression. Ein Fachbetrieb muss deshalb die geeignete Messmethode prüfen. Ein einzelner Kennwert ersetzt keine praktische Nutzerprüfung.

Die Empfangsseite bleibt ein eigener Teil der Planung. Unser Beitrag „Muss mein Smartphone Auracast unterstützen?“ ordnet sie ein.

Fazit: Ein gerichtetes Hauptmikrofonpaar kann für eine unverstärkte Bühne ein guter Ausgangspunkt sein. Entscheidend sind Aufnahmequalität, vollständige Quellen und eine geprüfte Mischung. Zwei hochwertige Mikrofone allein machen eine Bühne noch nicht barrierefrei.

Sie planen Hörassistenz für Ihre Bühne? Besprechen Sie Ihre Bühnensituation mit Summitwave. Hilfreich sind ein Bühnenplan, mögliche Mikrofonpositionen und typische Spielszenen.

Quellen

Norm und Fachleitfaden

• IEC: IEC 60268-16:2020, korrigierte Fassung Juli 2025. Öffentliche Beschreibung zu STI und Verfahrensgrenzen; vollständiger Normtext nicht ausgewertet.
• Audio Industries Committee on Assistive Listening Systems / ISCVE: Code of Practice for the Design and Operation of Assistive Listening Systems, Dezember 2023, insbesondere Abschnitte 8.1–8.2 und 11.3. Fachleitfaden, keine gesetzliche Vorgabe.

Mikrofonierung und Signalverarbeitung

• Shure: Microphone Techniques for Live Sound Reinforcement, Richtwirkung, Raumakustik und Theater.
• Shure: Specialist Polar Patterns: Hypercardioid and Subcardioid, 20.05.2015.
• Shure: BETA 91A – Specification Sheet, Beleg für gerichtete Grenzflächen, keine Produktempfehlung für Sprache.
• SCHOEPS: MK 41, Herstellerbeschreibung der Supernierenkapsel.
• SCHOEPS: Image Assistant, Hilfe zu Richtcharakteristik, Basisbreite, Mikrofonwinkel und Stereo-Aufnahmewinkel.
• DPA Microphones, Eddy Bøgh Brixen: Facts about speech intelligibility, Sprachspektrum und Aufnahmeposition.
• DPA Microphones: Stereo recording techniques and setups, AB, XY und Mono-Kompatibilität.
• Shure: Selection and Operation of Audio Signal Processors, automatische Mikrofonmischer.
• Summitwave: TX – Bedienungsanleitung, Audioquellen und Pegelkontrolle.

Produktbeispiele für die Szenarien

• RØDE: M5, Herstellerbeschreibung des Nierenpaares.
• SCHOEPS: Stereo-Set CMC 1, Variante mit MK 41; BLM 03 C, Richtcharakteristik, Grenzfläche und notwendiger CMC-Verstärker.
• Audio-Technica: PRO45, Aufhängung und Nierencharakteristik; PRO44, Halbniere und Speisung.
• Samson: SE10x, Trageweise, Kugelcharakteristik und Anschlussvarianten.
• DPA: 6066, Kopfbügelmikrofon und Anschlussoptionen.
• Sennheiser: e 835, dynamische Niere.
• Neumann: KMS 105, Kondensatormikrofon, Superniere und Phantomspeisung.

Quellenstand und Abruf: 30.09.2026. Eigene Planungshinweise ersetzen keine Einmessung der konkreten Bühne. Produktbeispiele wurden anhand von Dokumentation ausgewählt, nicht in einem vergleichenden Summitwave-Test vermessen.